上官仪，字游韶，唐朝著名宰相与诗人，亦是才女上官婉儿的祖父。他生于朝代变迁之际，早年因家道中落而出家为僧，后凭借才华考中进士，逐步踏上仕途。他曾先后担任弘文馆直学士、秘书郎、起居郎、秘书少监、太子中舍人等要职，是初唐时期备受推崇的御用文人。上官仪擅长为皇帝起草诏书，以精妙的文采闻名于世，并开创了“绮错婉媚”的上官体诗风，对后世诗歌发展影响深远。龙朔二年（662年），他被任命为西台侍郎、同东西台三品，正式拜相，达到政治生涯的巅峰。然而，命运多舛，麟德元年十二月（665年1月），因替唐高宗起草废后诏书，他得罪了武则天，被诬陷谋反，最终下狱处死。直到唐中宗年间，因孙女上官婉儿深受宠信，上官仪得以平反，追赠中书令、秦州都督，并追封楚国公，为后世留下了一段跌宕起伏的历史传奇。
上官仪是初唐时期的标志性诗人，他的诗歌风格“绮错婉媚”，注重形式技巧与声辞之美的完美结合。这种风格迅速风靡朝野，形成了当时争相模仿的新诗体——上官体。在唐诗发展史上，上官仪承前启后，上承杨师道、李百药和虞世南的文学余韵，下启“文章四友”及沈佺期、宋之问等诗人的创作方向，为律诗的成熟奠定了坚实基础。
上官仪对诗歌体制的创新，集中体现在体物图貌的细腻与精巧方面。他以高度纯熟的艺术技巧，冲淡了齐梁诗风固有的浮艳雕琢之气，使宫廷诗歌呈现出一种清新雅致的新风貌。然而，他的诗作题材多局限于应制咏物，缺乏慷慨激情与雄杰之气，这也在一定程度上限制了其文学境界的拓展。除此以外，上官仪还归纳六朝以来诗歌中的对仗方法，提出“六对”“八对”之说，为后世律诗的形式规范化作出了不可磨灭的贡献。
唐高宗年间，雍州司士参军韦绚被任命为殿中侍御史，但有人认为这并非升迁。上官仪闻讯后，坦然说道：“这是鄙陋无知之人的谬论。御史在宫内供职，地位近于夔、龙（舜帝时的两位重臣），置身朝官班列之中，岂是雍州佐吏僚属之职所能比拟？”这段话既展现了他对官职高下的独立见解，也反映出他恃才傲物、不畏流俗的个性，在当时被传为佳话。
刘昫在《旧唐书》中评论道：“本以词彩自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。仪颇恃才任势，故为当代所嫉。”这表明上官仪凭借文采获得重用，但也因自负才华招致嫉恨，成为他政治悲剧的诱因之一。
宋祁则在《新唐书》中从政治角度点评道：“高宗之不君，可与为治邪？内牵嬖阴，外劫谗言，以无忌之亲，遂良之忠，皆顾命大臣，一旦诛斥，忍而不省。反天之刚，挠阳之明，卒使牝咮鸣辰，祚移后家，可不哀哉！天以女戎间唐而兴，虽义士仁人抗之以死，决不可支。然瑗、济、义琰、仪四子可谓知所守矣。”这段话高度肯定了上官仪在危难之际的坚守气节，认为他是少见的忠义之士。
清代学者王夫之在《读通鉴论》中进一步称道：“长孙无忌、褚遂良、于志宁、高季辅、张行成，太宗所任以辅己者也，贬死黜废，不能以一日安矣，保禄位以令终，唯怀奸之李勣耳。自是而外，若韩瑗、来济、杜正伦、刘仁轨、上官仪、刘祥道，较无覆之伤，而斥罪旋加，幸免者亦托于守边以免祸。”王夫之将上官仪视为忠于职守的典范，尽管命运坎坷，但其政治操守足以载入史册。
