欧阳通（625年—691年），字通师，是唐朝著名的宰相与书法家，也是书法大师欧阳询之子。他通过门荫制度入仕，从秘书郎起步，历任中书舍人、怀州刺史、卫尉卿、殿中监、兵部尚书、太常卿、刑部侍郎、金紫光禄大夫、同平章事等职，并被封为渤海县子。天授初年，他升任礼部尚书，但因反对立武承嗣为太子而得罪权贵。天授二年（691年），欧阳通遭酷吏来俊臣陷害致死，直到神龙元年才被追复官爵。他在书法领域造诣深厚，尤其擅长楷书，继承并发展了父亲的技法，笔锋险峻，与父亲并称“大小欧阳”。其传世作品包括《道因法师碑》《泉男生墓志》等，这些作品至今被书法爱好者视为经典。
欧阳通在楷书方面精研深修，完全汲取了父亲欧阳询的笔法精髓。晚年时，他对自己的书法颇为自豪，尤其在文房四宝上极为讲究：他常以狸毛为笔芯，外层覆盖兔毫，笔管则用犀角或象牙制成；墨用松烟调以麝香，纸必须坚实、薄而白皙光滑。他的碑刻代表作包括《道因法师碑》和《泉男生墓志》，时人称其父子书法为“大小欧阳体”。今长沙市望城县书堂山下，仍保留着欧阳通与父亲读书习字的遗迹，成为书法爱好者的朝圣之地。
据《旧唐书》记载，欧阳通幼年丧父，由母亲徐氏教授他父亲的书法。母亲常给他钱，哄骗他说：“这是买你父亲书迹的钱。”欧阳通因此励志苦学，昼夜不倦，最终在书法上仅次于父亲。他的书法渊源家法，尽得父学精髓，《述书赋》赞其“继美”，并称：“父掌礼邦，子居庙堂，随运变化，为龙为光”。欧阳通对自己的笔法极为自信，张鷟在《朝野佥载》中描述他：“常自矜能书，必以象牙、犀角为笔管，狸毛为心，复以秋兔毫。松以烟为墨，末以麝香，纸必坚薄白滑者，乃书之。”其代表作《道因法师碑》和《泉男生墓志铭》完美展现了这些特色。
具体来说，欧阳通的楷书虽源于父亲，但更加瘦硬、更加挺劲。特别是主笔横画在收笔时末锋飞起，充满浓重的隶意，成为他楷书的鲜明标志。这种锋棱的捺法在书法术语中称为“批法”，刘熙载在《书概》中指出：“大小欧阳书，并出分隶，观兰台道因碑有批法，则显然隶笔矣。”欧阳通善于运用仰势、背势和锋棱之势，使作品给人神采奕奕的艺术感受。明代王世贞评价其《道因碑》说：“如病维摩，高格贫士，虽不饶乐，而眉宇间有风霜之气，可重也。”然而，锋芒棱角过露既成就了他的独特风格，也招致了历代评论家的批评。杨士奇认为其字“少含蓄之趣”，《书断》则称其书“瘦怯于佼”。这反映了当时“君子藏器”的审美标准，但无论争议如何，欧阳通的楷书矩矱森严、笔力清劲、结字雅正、意度飘逸，仍不失为一代名家。
《道因法师碑》全名为《大唐故翻经在德益州多宝寺道因法师碑》，由李俨撰文，欧阳通书写，现收藏于西安碑林。该碑为楷书全文，三十四行，满行七十三字，高312厘米，宽103厘米，建于唐高宗龙朔三年（663年）。碑文完整无缺，碑头雕作螭首，碑额处雕饰佛龛，龛下横书“故大德因法师碑”七字，是欧阳通的代表作之一。此碑笔力遒健、险峻瘦怯，充分体现了欧阳通楷书的特征：点画谨严清劲、结字雅正、取势多端。主笔横画收笔时末锋飞起，隶意浓重，成为此碑的亮点。尽管锋芒外露导致“少含蓄之趣”（杨士奇语），清代何绍基仍赞誉此碑“险劲横轶处，往往突过乃翁”。临习此碑时，学习者需注意掌握其点画特征，同时避免用笔过于生硬尖锐、字形过分倾倒等问题。据梁启超考证，《续高僧传》中未载道因法师之名，因此“其学业行谊，赖此碑以继”（见《饮冰室文集》）。
此外，欧阳通的另一作品《泉男生墓志铭》也值得关注。此碑同样展现了他瘦硬挺劲的风格，笔法严谨，结体工整，是研究唐代楷书演变的重要资料。综合来看，欧阳通的作品不仅在技艺上精益求精，更在风格上独树一帜，为后世书法家提供了丰富的学习范本。
